本帖最后由 秋词 于 2008-12-16 16:08 编辑

《邂逅》之一：
“《似水年华》是我的镜子，可是它照出来的不是一个清晰的我，是一个清晰的你。当然我希望每个人看到的是自己。这个故事是我自己讲给我自己听的，每个演员 也是演给自己看的，每个观众也是给自己看的。我觉得，可能，有过情感的经历甚至要有情感领悟的人，会在剧中有那一丝感动；而且那感动完全和剧中人的表演没 有关系。只是他在那一集演完或者全剧演完的时候，他会在跟他身边的人坐在一起的时候沉默了一下，脑中会突然闪过一瞬间有没有过那样一个背影、一个眼神、一 个呼吸、一个坚定、一个忘却？会！我觉得，大概，年纪小一点的朋友会幻想，可是有一点年纪的人就会开始去回忆。
那是我在北京拍的最后一天，那个胡同叫小金丝胡同，在《似水年华》中它的名字叫北关房胡同。我坐在那个地方喊预备开始，我还记得在那个胡同的靠墙的地方， 刘若英面对着墙壁面对着摄影机，手里拿着一朵红色的花，然后对着父亲住过的小院子讲说，‘爸爸我该怎么办’，然后眼泪流下来。然后我还记得很清楚，我钻在 那个监视器面前，拿个黑布盖着头，我在里面就掉眼泪。”

      我为什么沉醉在这里？我想是因为那个人每一刻都能真正说出我内心所想。在黄磊的所有作品中，我最为钟爱的始终还是《似水年华》。《似水年华》是我的梦 境，在这里我看到的也是自己，无论是文、英还是默默，我从他们身上都看到自己的影子，看到自己青春年华里暖暖的美妙心思。那样的故事，不是属于我的，我甚 至从未真正体验过爱情，但是在看到那个故事的时候，内心真的有那么一刻停止了思想。它所给予的一个眼神、一个呼吸、一个坚定、一个忘却，那个只是一瞬间， 但却无声无息地掘住了少女地灵魂。
      被自己发现一个自我，会有那么一刻忍不住留下眼泪；那就象是黛玉惜花怜花葬花一样，能够打动某人的必与其有着相似的品格。
      《邂逅》所表达的应该是一种“灵犀相契”的碰撞，所以往往带着诸多美好，即便是对于过往，也能真心相对。它不同于“遇见”所给予的那种淡然苍白，而是带 着梦境般的浪漫气息。在《似水年华》里面，很多人会专心沉醉于乌镇。是的，江南水乡的浪漫幽情、缥缈如云烟的韵致、烟笼寒水雾笼沙的那种恍若隔世不染凡尘 的气质。有些过分，但诚然。怪道英要来到这里却又不得不离去，连文也承认“这里的美是令人迷失又令人绝望的美，是年华逝去时留下的痕迹”。这种赞美，让人 崩溃，这绝美又怎不让人迷惘？但我仍固执地认为，乌镇只是一个背影，《似水年华》所要讲的并不是这个背影，在那里纵然有太多的绝美，但故事仍有掩不住的寂 寞与苍凉，美的东西都带着某种寂寞。那不是一种用幸福与不幸福定义的寂寞与苍凉，也不关乎爱情，尽管它讲的是一种爱情、一种我们生命中的情感。这像是很矛 盾的解释，但我确实如此认为。它所渗透的是来自于每个成长中的个体生命尤其是青春岁月中的个体所必然要面临的孤独。就好像为什么文每日埋在故纸堆中陶醉于 这样的生活但依然会站在桥头一脸让人怜惜的神情。在无数个夜里，在无数个青葱岁月的孤独的日子里，我一个人站在窗前或是坐在床头，便会在内心闪过那一丝渴 望和幻想，它让我想起文，想起在无数个相同的日子里突然出现在书后的那张不同的美丽的脸，一如莲花在心底绽放。
               
      生命太过匆忙，平淡渺远，它就像是四月里在风中舞蹈的风筝，但它的人生依然有轨迹、是被牵好的人生。可是人生总要有某种转折有某个特别的记忆，就像风筝 那会儿必然要有断线或坠落的时刻。其实那一刻是注定的，那一刻是风筝期盼已久的。我特别能理解文的那种冲动、文对英的那种放肆的心动；那不是一种简单的称 之为惊心动魄爱情的东西，它是一种对自我完全的释放，因为风筝过惯了太久的一如既往的生活它迫切需要一次涅槃。然后，冲动结束了，但记忆仍在；所以回头来 看的时候，可以微笑可以哭泣，不会遗憾，然后跟它说再见。
      所以那一刻，我和文有着一样的冲动，我也如那风筝，过了二十年平淡渺远、静如止水的日子，所以我期待一词次重生，能动如脱兔；期待经历一次彻骨的爱情或 是生命中的某个东西。我想那应该是一个必然，生命才会完整。无论是文的冲动与执着，还是英的无措与茫然，都是一个过程，一个必然的过程。在那个过程里，我 们该怎么办？不知道！但我想内心是一样的，一样有那一刻彻骨的感动、一样地留下眼泪。
      无论是你的回忆也好，还是幻想也好，但那些个只是瞬间的画面甚至只是一个影子，已然让人沦陷！尽管没有爱情的经历，但是有一种领悟，或者也是一种心灵的碰撞！我们生命中所遭遇的你都不是什么了不起的，但真正碰触灵魂的才是留下痕迹的、真正的你！
      我们都曾醉在水乡，任年华似水，似水年华......