我特别喜欢看TBBT，大爆炸，里面的每个角色我都喜欢，尤其是谢耳朵。

TBBT完结之后，重刷几次，于是又跟风去看小谢尔顿。

小天才谢耳朵，23个月的事情他在多年后仍然有照相机一样的记忆，堪称是天才了。家里有一个胖胖的足球教练老爹，一个虔诚信教的家庭主妇老妈，还有一个喜欢赚钱但是学习不好的大哥，和一个情商超高武力超群的妹妹。这个家里，老妈是掌管家里一切的上帝，老爹虽然膀大腰圆却经常委屈得躲到邻居家里。老妈为小谢耳朵操碎了心，大哥和老爹是一国的，只有妹妹觉得自己是爹不亲娘不爱。

然而，一家子的鸡毛蒜皮鸡飞狗跳，却让人笑得合不拢嘴。我看这个剧，有种看成长的烦恼那种爽快。每集都有一点小感动，家人虽然各个都有点小毛病，但是无伤大雅，在关键时刻，你就明白家人是什么意思。

这个设定，你们不觉得熟悉吗？

家里有一对父母，母强夫弱，还有一个堪称别人家孩子的天才，一共三个孩子，女儿不怎么受重视。

是的，这就是都挺好这个剧的设定。

在都挺好里，一家子互相伤害，狗血淋头，每个人都在屏幕上展现了自己卑劣的一面。

强势的妈妈，如同暴君，分割开了自己和丈夫，也让自己的三个孩子有了裂痕；弱势的爸爸，多年来不敢放一个屁，最后却活成了一条吸血的蛆；才子人设的大哥，远渡重洋后却显得既无能又自大；口甜嘴花的二哥，成了一个啃老的不知足的寄生虫，还对自己的家人挥起了拳头；功成名就的小妹，对家庭也充满了怨气。

我不禁感叹，当上帝给中美编剧同一张试卷，里面的设定条件都一样，美剧编剧交出的是一份凝聚了家人关心的答卷，而中方编剧交出的却是一份充满了冲突和狗血的厮杀大剧。

如果仅仅拿一个例子不够，就说最近宋威龙演的那个青春成长剧吧。名字忘记了，大概就是两个家庭，母亲都各种不靠谱，纷纷离家出走，留下两个老父亲，和三个孩子，一个女孩，两个男孩。然后互相扶持的长大。。。这个设定，我又想到美剧的摩登家庭，两个男人和一个家庭。当然，中国这个剧里没有同性恋的成分。。。

同样都是两个男人在养家，家里有孩子，美剧的版本就是各种青春闹剧和家人之间的互动；到了中方，最后就成了两个男孩长大了去追同一个女孩。。。。

所以，在中国，想拍一个家庭电视剧就那么难吗？

家有儿女也是一对夫妻，带着几个儿女一起生活，那么多生活的小细节，看过的人都忘不了这个家庭里的父母子女亲情。

所以，中国也曾经拍出过好的家庭电视剧。

只是不知道从什么时候开始，我们的编剧就不接地气，拍的电视剧都和普通人生活相差很远。

我可以问一句，作为一个已经走过青春期的成年人，你的学生生活里，难道有很多朋友去堕胎，去搞生死虐恋，去跳楼，去校园暴力？你的周围人家里，难道都是小三成群出没？私生子一批一批的登台？

我的学生生活既平淡又不出奇，但是我一点不羡慕那些波澜壮阔的戏剧人生。很多人都是和我一样过着这种平平无奇的生活，我们会为了早餐时老板多送了一个蛋开心，会因为今天路上不堵车顺利到达公司而觉得幸运，会因为路上看到一个帅哥而觉得阳光明媚，会收到家里电话而感觉天下太平无事。每件小事，都能让我们这样的普通人开开心心，不需要突然碰到一个总裁，也不需要特别彩票中奖，更不希望发现自己是首富流落在外的千金。

人生即使没有那么多戏剧性冲突，我们仍然觉得人生真好。

为什么中国编剧就不能认同平凡人的人生也是真好，不一定需要天降金雨才能吸引观众眼球？

我想，大概率是因为，这些编剧已经不懂得生活是什么，他们在编造生活，想象一种他们羡慕的人生，而不肯去认真看看我们普通人的小快乐。

又或者，在中国编剧的心里，在写家庭剧的时候，他们也不认为普通人的平淡人生也是幸福的。